EL POTRO CHUSMERO

“Como asunto particular la película continúa en CENSURA. Pocas veces el film se presenta en escenarios nacionales y distritales. Jamás se le ha tenido en cuenta en retrospectivas sobre temas de cine y violencia o en épocas y homenajes a su director y a sus reconocidos actores ya fallecidos”

El guión de la película sale del cuento El potro del escritor ruso Mihail Sholojov. El director lo escribe para un corto metraje de 26 minutos con la idea que se convierte en un largo metraje. 

Jamás se logra el sueño del director Luis Alfredo Sánchez porque la película es censurada por el gobierno del ex presidente Belisario Betancourt. 

En un día del mes de marzo de 1985 el maestro Santiago García, director del grupo de teatro la Candelaria, me dice que en la tarde vendrá a la institución el director de cine Luis Alfredo Sánchez para hacer un casting para su película. Que estará a las 03:00 pm. 

En ese momento yo era estudiante del Taller Permanente de Investigación Teatral que dirigía el maestro Santiago y que lo creó y coordina la Corporación Colombiana de Teatro CCT que dirigía la maestra Patricia Ariza Flórez. 

Acudo a la cita a la hora señalada y me encuentro con el director Luis Alfredo Sánchez, la productora Natasha Iartovsky de Sánchez, su esposa, y el asistente de dirección Juan Carlos Beltrán, hoy un connotado director de comerciales. 

Hice mi casting. Me había preparado conscientemente y estaba confiado. Lo pasé. El director tenía un problema. Ya había elegido a otro actor, también llanero, de rasgos catire: blanco, ojos azules, también buen actor. Finalmente se definieron por mí. 

Hice las pruebas de vestuario y me solicitaron el favor de conseguir a un actor que tuviera la pinta del guerrillero liberal Guadalupe Salcedo. Realicé casting a varios amigos hasta que me presentaron a Roldán, amigo de otro amigo, que era funcionario de la gobernación del Meta. Hicimos un casting. Tenía problemas de tono vocal. Luis Alfredo y Natasha lo conocieron y lo contrataron. 

También hice contacto en la Colonia Penal de Oriente con el Coronel Aparicio Director de la cárcel. Este contacto fue fundamental. En conversación con Luis Alfredo aprobó varias acciones en la cárcel. Allí se realizaron algunas escenas para la película. 

El coronel Aparicio permitió el préstamo de caballos, también que guardianes y presos de la penitenciaria intervinieran en la película y que algunos de ellos fueran figurantes con diálogos. 

Luis Alfredo había conocido en Bogotá a uno de los Iregui que tenía una finca en Acacías y se la había prestado para la realización. Colindaba con el río Guayuriba y, una de las casas de sus mensuales estaba sobre la cima de una montaña que miraba al río. Fantástica locación. 

Entre mis aventuras en algún momento yo había montado a caballo y no lo hacía nada mal. Esta experiencia me sirvió de mucho. También sabía nadar bien. Otra habilidad que me facilitó hacer un buen rol en la película. Durante veinte días estuve al lomo de una yegua y arriando un potrillo. 

Yo tenía tres escenas que me preocupaban mucho: una con el maestro Santiago García QEPD, a quien admiraba sobre manera; otra con el actor Fernando Peñuela QEPD y la última, era una escena riesgosa y peligrosa: pasar a nado de lado a lado el rio Guayuriba para salvar al potrillo. 

La locación escogida era en los predios de la Colonia Penal de Oriente. Al final no la escogieron. Dicho escenario era demasiado riesgoso para todo el personal.  

En su reemplazo se escogió otro en el río Guayuriba. Era un tramo muy peligroso por tener en ese espacio un torrente de agua muy acaudalado y rápido. La escena se realizó varias veces conmigo nadando y cruzando a caballo, las escenas se ven en la película. Fantásticas escenas.

La correspondiente con el maestro Santiago García fue hecha sin problemas. El maestro vio mi novatada, nervios, de actuar con él y me preparó mental y emocionalmente con algunas palabras de aliento. 

La escena la grabamos dos veces y pasó. Me felicitó. Actuar con él en cine es diferente al teatro. Es sencilla, llena de candor y recuerdos de su personaje. Le había cogido el alma a la escena y a los diálogos.

Luego vinieron las grabaciones con Fernando Peñuela, actor del teatro la Candelaria y de los diez mejores actores de teatro de la escena nacional. Se hizo en frío, sin ensayo previo. Fue de las escenas más bellas y comprometidas que realice y él junto conmigo. Ocurrió  cerca del río recordando a la familia del personaje. 

Después tuvimos otras dos, muy cándidas las dos. Las escenas con el maestro Santiago y con Fernando fueron momentos íntimos, comprometidas en la tarea actoral para revelar el espíritu del personaje. 

Luego llegaron las de acción con los caballos corriendo y escapando de los policías del gobierno nacional llamados “chulavitas”. 

La película El Potro Chusmero y la política nacional de la década de los 80

Un año antes de la filmación del Potro Chusmero, 1984, la UP es el partido de izquierda que inaugura un nuevo escenario político del país. Saca una de las votaciones más altas de la izquierda del país. La derecha latinoamericana se asustó. Creó un programa junto con los EEUU para interrumpir la vía democrática iniciando una carrera de muertes sistemáticas que aún no termina. 

En julio de 1985 el Potro Chusmero termina de filmarse. Se inaugura una nueva andanada violenta de la década: la toma del Palacio de Justicia de Colombia por el M19 y la retoma que realiza el Ejército Colombia, junto con la CIA. 

El film se coloca en la parrilla de presentaciones que realiza la cadena de TV nacional que pertenece al gobierno nacional y es CENSURADA por el gobierno del ex presidente Belisario Betancourt a petición del partido conservador al ser catalogada como propaganda política y que perjudicaría la imagen conservadora en las elecciones presidenciales.  

Se inicia un debate nacional jamás conocido por la decisión del gobierno conservador. En la discusión se involucran los partidos políticos, los artistas, sindicalistas, estudiantes y ciudadanía.  Su presentación se retrasa a meses después. El día de su proyección por la TV nacional llegó el rating al 85%, el más alto de la historia nacional. 

Como asunto particular la película continúa en CENSURA. Pocas veces el film se presenta en escenarios nacionales y distritales. Jamás se le ha tenido en cuenta en retrospectivas sobre temas de cine y violencia o en épocas y homenajes a su director y a sus reconocidos actores ya fallecidos.

En varias oportunidades he realizado gestiones para ser presentada y la entidad que la tiene en resguardo coloca problemas para su préstamo. 

Nota: El autor del anterior relato, Henry Romero Chivatá, dice: “Soy de Villavicencio. Fui de los fundadores de la Casa Cultural Pablo Neruda ubicada en el barrio Dosmil y su segundo Director. El primero fue el maestro Julio Abril, pintor y escultor, padre del médico Andino Abril. 

El Cine Club Villavicencio tiene dos periodos: el primero, lo funda Julio Ardila en 1976. El segundo, lo refundamos en 1981 con Andrés Romero Baltodano, cinematógrafo y profesor universitario.

Fui miembro fundador del colectivo de teatro El Grupo en 1973, creado por el director Julio Ardila cuando era funcionario de Extensión Cultural, época de Elías Pardo G.”