{"id":1685,"date":"2026-04-07T22:46:18","date_gmt":"2026-04-08T03:46:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.oscarpabon.com\/?p=1685"},"modified":"2026-04-07T22:46:19","modified_gmt":"2026-04-08T03:46:19","slug":"el-potro-chusmero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oscarpabon.com\/index.php\/2026\/04\/07\/el-potro-chusmero\/","title":{"rendered":"EL POTRO CHUSMERO"},"content":{"rendered":"\n

\u201cComo asunto particular la pel\u00edcula contin\u00faa en CENSURA. Pocas veces el film se presenta en escenarios nacionales y distritales. Jam\u00e1s se le ha tenido en cuenta en retrospectivas sobre temas de cine y violencia o en \u00e9pocas y homenajes a su director y a sus reconocidos actores ya fallecidos\u201d<\/em><\/p>\n\n\n

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Im\u00e1genes tomadas de la web y del cortometraje.\u00a0<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El gui\u00f3n de la pel\u00edcula sale del cuento El potro<\/em> del escritor ruso Mihail Sholojov. El director lo escribe para un corto metraje de 26 minutos con la idea que se convierte en un largo metraje. <\/p>\n\n\n\n

Jam\u00e1s se logra el sue\u00f1o del director Luis Alfredo S\u00e1nchez porque la pel\u00edcula es censurada por el gobierno del ex presidente Belisario Betancourt. <\/p>\n\n\n\n

En un d\u00eda del mes de marzo de 1985 el maestro Santiago Garc\u00eda, director del grupo de teatro la Candelaria, me dice que en la tarde vendr\u00e1 a la instituci\u00f3n el director de cine Luis Alfredo S\u00e1nchez para hacer un casting para su pel\u00edcula. Que estar\u00e1 a las 03:00 pm. <\/p>\n\n\n\n

En ese momento yo era estudiante del Taller Permanente de Investigaci\u00f3n Teatral que dirig\u00eda el maestro Santiago y que lo cre\u00f3 y coordina la Corporaci\u00f3n Colombiana de Teatro CCT que dirig\u00eda la maestra Patricia Ariza Fl\u00f3rez. <\/p>\n\n\n\n

Acudo a la cita a la hora se\u00f1alada y me encuentro con el director Luis Alfredo S\u00e1nchez, la productora Natasha Iartovsky de S\u00e1nchez, su esposa, y el asistente de direcci\u00f3n Juan Carlos Beltr\u00e1n, hoy un connotado director de comerciales. <\/p>\n\n\n\n

Hice mi casting. Me hab\u00eda preparado conscientemente y estaba confiado. Lo pas\u00e9. El director ten\u00eda un problema. Ya hab\u00eda elegido a otro actor, tambi\u00e9n llanero, de rasgos catire: blanco, ojos azules, tambi\u00e9n buen actor. Finalmente se definieron por m\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

Hice las pruebas de vestuario y me solicitaron el favor de conseguir a un actor que tuviera la pinta del guerrillero liberal Guadalupe Salcedo. Realic\u00e9 casting a varios amigos hasta que me presentaron a Rold\u00e1n, amigo de otro amigo, que era funcionario de la gobernaci\u00f3n del Meta. Hicimos un casting. Ten\u00eda problemas de tono vocal. Luis Alfredo y Natasha lo conocieron y lo contrataron. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hice contacto en la Colonia Penal de Oriente con el Coronel Aparicio Director de la c\u00e1rcel. Este contacto fue fundamental. En conversaci\u00f3n con Luis Alfredo aprob\u00f3 varias acciones en la c\u00e1rcel. All\u00ed se realizaron algunas escenas para la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n

El coronel Aparicio permiti\u00f3 el pr\u00e9stamo de caballos, tambi\u00e9n que guardianes y presos de la penitenciaria intervinieran en la pel\u00edcula y que algunos de ellos fueran figurantes con di\u00e1logos. <\/p>\n\n\n\n

Luis Alfredo hab\u00eda conocido en Bogot\u00e1 a uno de los Iregui que ten\u00eda una finca en Acac\u00edas y se la hab\u00eda prestado para la realizaci\u00f3n. Colindaba con el r\u00edo Guayuriba y, una de las casas de sus mensuales estaba sobre la cima de una monta\u00f1a que miraba al r\u00edo. Fant\u00e1stica locaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Entre mis aventuras en alg\u00fan momento yo hab\u00eda montado a caballo y no lo hac\u00eda nada mal. Esta experiencia me sirvi\u00f3 de mucho. Tambi\u00e9n sab\u00eda nadar bien. Otra habilidad que me facilit\u00f3 hacer un buen rol en la pel\u00edcula. Durante veinte d\u00edas estuve al lomo de una yegua y arriando un potrillo. <\/p>\n\n\n

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El Maestro Santiago Garc\u00eda en su rol de liberal gaitanista (Fotos tomadas del cortometraje)<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Yo ten\u00eda tres escenas que me preocupaban mucho: una con el maestro Santiago Garc\u00eda QEPD, a quien admiraba sobre manera; otra con el actor Fernando Pe\u00f1uela QEPD y la \u00faltima, era una escena riesgosa y peligrosa: pasar a nado de lado a lado el rio Guayuriba para salvar al potrillo. <\/p>\n\n\n\n

La locaci\u00f3n escogida era en los predios de la Colonia Penal de Oriente. Al final no la escogieron. Dicho escenario era demasiado riesgoso para todo el personal.  <\/p>\n\n\n\n

En su reemplazo se escogi\u00f3 otro en el r\u00edo Guayuriba. Era un tramo muy peligroso por tener en ese espacio un torrente de agua muy acaudalado y r\u00e1pido. La escena se realiz\u00f3 varias veces conmigo nadando y cruzando a caballo, las escenas se ven en la pel\u00edcula. Fant\u00e1sticas escenas.<\/p>\n\n\n\n

La correspondiente con el maestro Santiago Garc\u00eda fue hecha sin problemas. El maestro vio mi novatada, nervios, de actuar con \u00e9l y me prepar\u00f3 mental y emocionalmente con algunas palabras de aliento. <\/p>\n\n\n\n

La escena la grabamos dos veces y pas\u00f3. Me felicit\u00f3. Actuar con \u00e9l en cine es diferente al teatro. Es sencilla, llena de candor y recuerdos de su personaje. Le hab\u00eda cogido el alma a la escena y a los di\u00e1logos.<\/p>\n\n\n\n

Luego vinieron las grabaciones con Fernando Pe\u00f1uela, actor del teatro la Candelaria y de los diez mejores actores de teatro de la escena nacional. Se hizo en fr\u00edo, sin ensayo previo. Fue de las escenas m\u00e1s bellas y comprometidas que realice y \u00e9l junto conmigo. Ocurri\u00f3  cerca del r\u00edo recordando a la familia del personaje. <\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s tuvimos otras dos, muy c\u00e1ndidas las dos. Las escenas con el maestro Santiago y con Fernando fueron momentos \u00edntimos, comprometidas en la tarea actoral para revelar el esp\u00edritu del personaje. <\/p>\n\n\n\n

Luego llegaron las de acci\u00f3n con los caballos corriendo y escapando de los polic\u00edas del gobierno nacional llamados \u201cchulavitas\u201d. <\/p>\n\n\n

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Henry Romero Ch. (Im\u00e1genes tomadas del cortometraje)<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La pel\u00edcula El Potro Chusmero y la pol\u00edtica nacional de la d\u00e9cada de los 80<\/h3>\n\n\n\n
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Un a\u00f1o antes de la filmaci\u00f3n del Potro Chusmero<\/em>, 1984, la UP es el partido de izquierda que inaugura un nuevo escenario pol\u00edtico del pa\u00eds. Saca una de las votaciones m\u00e1s altas de la izquierda del pa\u00eds. La derecha latinoamericana se asust\u00f3. Cre\u00f3 un programa junto con los EEUU para interrumpir la v\u00eda democr\u00e1tica iniciando una carrera de muertes sistem\u00e1ticas que a\u00fan no termina. <\/p>\n\n\n\n

En julio de 1985 el Potro Chusmero<\/em> termina de filmarse. Se inaugura una nueva andanada violenta de la d\u00e9cada: la toma del Palacio de Justicia de Colombia por el M19 y la retoma que realiza el Ej\u00e9rcito Colombia, junto con la CIA. <\/p>\n\n\n\n

El film se coloca en la parrilla de presentaciones que realiza la cadena de TV nacional que pertenece al gobierno nacional y es CENSURADA por el gobierno del ex presidente Belisario Betancourt a petici\u00f3n del partido conservador al ser catalogada como propaganda pol\u00edtica y que perjudicar\u00eda la imagen conservadora en las elecciones presidenciales.  <\/p>\n\n\n\n

Se inicia un debate nacional jam\u00e1s conocido por la decisi\u00f3n del gobierno conservador. En la discusi\u00f3n se involucran los partidos pol\u00edticos, los artistas, sindicalistas, estudiantes y ciudadan\u00eda.  Su presentaci\u00f3n se retrasa a meses despu\u00e9s. El d\u00eda de su proyecci\u00f3n por la TV nacional lleg\u00f3 el rating al 85%, el m\u00e1s alto de la historia nacional. <\/p>\n\n\n

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Un joropo se interpreta en el cortometraje El Potro Chusmero<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como asunto particular la pel\u00edcula contin\u00faa en CENSURA. Pocas veces el film se presenta en escenarios nacionales y distritales. Jam\u00e1s se le ha tenido en cuenta en retrospectivas sobre temas de cine y violencia o en \u00e9pocas y homenajes a su director y a sus reconocidos actores ya fallecidos.<\/p>\n\n\n\n

En varias oportunidades he realizado gestiones para ser presentada y la entidad que la tiene en resguardo coloca problemas para su pr\u00e9stamo. <\/p>\n\n\n\n

Nota:<\/strong> El autor del anterior relato, Henry Romero Chivat\u00e1, dice: \u201cSoy de Villavicencio. Fui de los fundadores de la Casa Cultural Pablo Neruda ubicada en el barrio Dosmil y su segundo Director. El primero fue el maestro Julio Abril, pintor y escultor, padre del m\u00e9dico Andino Abril.<\/em>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

El Cine Club Villavicencio tiene dos periodos: el primero, lo funda Julio Ardila en 1976. El segundo, lo refundamos en 1981 con Andr\u00e9s Romero Baltodano, cinemat\u00f3grafo y profesor universitario.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fui miembro fundador del colectivo de teatro El Grupo en 1973, creado por el director Julio Ardila cuando era funcionario de Extensi\u00f3n Cultural, \u00e9poca de El\u00edas Pardo G.\u201d<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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